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第六届全国美展金银铜奖回顾
发布日期:2014-11-26  浏览次数:682 [返回上一页]

                              历届全国美展回顾专题系列

  1984年,当人们沉浸在新中国成立35周年庆典活动的欢乐中,由文化部和中国美协联合举办的“第六届全国美展”,也在改革开放的浪潮中,以空前的规模、清新的面目,向人们报告美术战线取得的丰硕成果。这是新中国成立以来十分重要的一次美术活动,并决定此后逢五、逢十双方均依此顺序合作举办的国家级全国美展。

  本届展出作品3724件,分15个画种,于1984年10月国庆节期间在南京、沈阳、北京、成都、杭州、上海、西安、广州、长沙等9大城市同时举行;同年12月至1985年1月,各展区优秀作品集中在北京展出,同时增加“港澳台特邀展”。

  第六届全国美展获奖作品金奖19件,银奖59件,铜奖129件。此外,为表彰对当代中国画作出过重要贡献的老一辈中国画家,授予叶浅予、关山月、刘海粟、朱屺瞻、李可染、吴作人、钱松喦、蒋兆和以荣誉奖。同时,授予香港画家刘国松、杨善深、赵少昂,澳门画家崔德祺以特别奖。共计228件作品。按画种分类,中国画47件、油画36件、版画32件、雕塑23件、水彩粉画5件、漆画7件、壁画7件、连环画23件、宣传画6件、漫画5件、年画5件、儿童读物6件、插图5件。

  记者根据多方资料搜集与统计总结,金奖作品占获奖总数的8.3%,银奖作品占25.9%,铜奖作品占56.6%。本届获得金奖最多的地区是北京、上海、四川、湖北、陕西,均为2枚;获得银奖最多的地区是北京,11枚;获得铜奖最多的地区仍是北京。从获奖总数上看,北京是本届获奖作品的大赢家,摘得28个奖项。

  从获奖作品的数量上看,原先较有优势的北京、浙江、江苏、广东、陕西、辽宁、上海、天津等地依然拥有较大的实力,而原先中国画力相对较弱的湖南、湖北、四川、内蒙古、新疆、黑龙江等地,这次有了较大幅度的提高,这一趋势,反映出各地你追我赶的竞争劲头。

  从作者构成上看,老中青三代济济一堂,占绝对优势的是中青年画家,他们以敏锐的眼光,在创新的道路上阔步前行。值得一提的是,本届美展中,30岁(不含30岁)以下的共有40位作者,占据金银铜获奖总数的19.3%。207位金银铜奖获得者中,院校作者占据大数额比例,共有121位获奖,次之是文联美协36位,画院30位。

  ■国画:

  四分之一的作者不到30岁

  就整体而言,第六届美展的中国画部分,基本上代表了80年代中期中国画创作的面貌。当时有影响的中国画家几乎都参与了这次美展,是“文革”以后美术创作的一次检阅。这次美展所反映出来的创作主导思想,基本上是前一时期艺术观念的延伸,社会性选题占绝大部分。而一些具有探索性的新作也得到肯定而据有一席之地。

  在第六届美展上,中国画金银铜奖作品47件,占总数的20.6%,写意画22件、工笔画25件。其中人物画蔚为大观,花鸟、山水则略嫌单薄。

  ●人物画:题材广泛,农民农村居多

  获金银铜奖人物画作28件,在中国画中占59.6%;主要有历史题材、革命军旅题材、农村农民题材、民族题材、城市题材、人物肖像题材、社会题材等。

  历史题材——谢振瓯的《大唐伎乐图》,以传统工笔画的形式,再现了大唐盛世宫廷演出繁盛奢华的情景。画家在宏大场面、人物动态组合及人物的神情、服饰的描绘方面,表现出深厚的传统功底。

  表现革命军旅题材的作品,在构思手法上也不一般化。王迎春、杨力舟的《太行铁壁》,是一组由将军和农民战士组成的群像。人物的块面结构与山石崖壁的直线形式相呼应,既从背景中突现,也和背景浑然一体。而在每一具体组合中,又有中心和从属之分,这使画面空间关系变得更为丰富,整体关系更为紧凑。

  范扬的《支前》描绘淮海战役的支前民工,表现手法上参照《清明上河图》,力求质朴、厚实,暗赭色调亦极统一,强调了民工潮流涌动的大态势。画面整体上有大的构图韵律线,及由密向疏扩张的运动轨迹,由此来体会和发现新的构成法则。

  贺飞白的《桑梓情》,刻画的是革命家贺龙的背身侧面形象。图中贺龙平和亲切的态度和与民同乐的生活作风,使最初的原型升华为具有鲜明特点的艺术形象,虽然主体人物在画中并未处于显眼位置,但在观者心中所处的中心地位反而强化。

  作为这一阶段改革和发展受益阶层的农民和农村,是本届艺术家们热衷描绘的对象。28件国画金银铜奖中,就有13件农民农村题材,占到近半数。这表现在王玉珏的《卖花姑娘》、王有政的《捏扁食》、陈东平(女)的《点点红》、刘声宇的《农家三月》、王秦生的《故乡》、杨光利的《喂》、王盛烈的《家乡的孩子》、王炳炎的《胜似亲人》、吴荣光的《晨》等作品中。

  同时,民族题材的创作也受到了画家们的普遍关注。比如陈龙、周若兰(女)的《阵风》、李光春(朝鲜族)的《春晓》、梁耀的《小河水涨大河满》、刘幽莎的《湘西行》、朱理存的《牧民的儿女》。

  人物画中的城市题材在第六届美展中已出现,比如周京新的《水浒组画》。这是他的本科毕业创作,作品完全舍弃了轮廓勾线,“用笔”体现在大笔触的形象堆塑上。他的“用墨”以淡为宗,在“淡”、“破”、“积”、“宿”几种墨法之中交替变换,以此表现人体的结构与动态。极度夸张的造型,引起美术界的关注。此外,金松的《新生》、徐启雄的《决战之前》也是这一题材的作品。

  人物肖像题材方面,亦有2件作品,包括张桂铭的《画家齐白石》和马振声的《爱国诗人陆游》。《画家齐白石》中,枯涩的意笔,清雅的淡墨,极其精妙地塑造了老画翁的形象;《爱国诗人陆游》画面精练,主要靠人物的眼神、动势、手的动作,和似梦似幻的金戈铁马影像的衬托,表现壮志未酬的南宋爱国诗人晚年难以排遣的满腔忧闷。

  最值得一提的是,社会题材——汤集祥所作的《五指山沧桑系列画之一》,这可以算是这届金银铜奖中的特例:揭露了旧中国民族压迫的一件真实事,“重口味”地将人和动物关在一起展览,令人发指。表现了作者对底层的情感,对人类不幸的关注。

  ●山水画作:“雄浑”与“现代”并存

  相比人物画,山水画次之,共12件,占25.5%。在第六届全国美展中,2件国画金奖都是人物画作,因此山水、花鸟的最高奖即银奖。

  追求雄浑壮美的审美表现,是这一时期山水画创作相当普遍的特点。它体现在周韶华的《黄河魂》、贾又福的《太行丰碑》、宋雨桂、冯大中的《苏醒》、张振学的《生生不息》、李明久的《瑞雪》、谢兵役的《黄河之秋》、亚明的《孟良崮战役》等中原、东北、西北地区的山水画作品中。

  而江南画家吴冠中的《春雪》、陈向迅的《牧歌三月》、孙永的《水乡风情图》、常进的《秋水无声》等,却更喜爱轻松愉悦的抒情诗意,在传统基础上渗入现代感,感情色彩更为强烈。

  吴冠中从艺术实践经验出发,率先对当时困扰美术创作的关于形式美的价值、抽象与具象的关系、内容与形式诸问题,提出自己的见解,引起美术界的重视和热烈讨论。他将康定斯基点线面平面构成的原理,融汇于流动的国画水墨韵味之中,具有强烈的现代感。

  陈向迅的《牧歌三月》,以传统的笔墨渗入现代的领域,三实一虚的大包围结构处理,粗犷的笔致以及对屋、树、桥等极简约的描写,体现出趋向一致的变形规律;强化色彩的表现力,以色调为宗作出斑驳凝重的肌理,画面上构成了一种新的意趣,在展览中受到普遍注目。

  第六届全国美展之后,这些富于创造精神的画家,在艺术表现上有更明确的追求,画风上的分野也就更加鲜明了。

  ●花鸟画作7件:新人崛起

  花鸟画7件,所占比例仅为14.9%。代表作有陈佩秋的《红满枝头》、胡勃的《夜色》、梁如洁(女)的《涛声》、余晓星的《苗林深处》、孙志钧的《月夜》、王晋元的《舞龙蛇》、肖金钟的《听涛》。

  《夜色》表现内蒙古草原的宽广与博大,夜色中远望的骏马有着飘然的韵趣,表达出既豪放又温馨,对自然与家乡的眷念之情,充满抒情意味。

  《涛声》描绘的是密密麻麻的海鸥列队在石头上,浪涛之后它们在喘息,听着大海余怒未消的声音,不敢乱飞不敢轻叫,沉默在不沉默的地方,竟有了重生的窃喜。社会大浪淘沙,人犹如鸟一样,过了一个驿站又一个驿站,鸟在听涛,你却看不到它们在暴风雨时如何挣扎。

  《苗林深处》以唯美的画风,表达了人与自然的和谐美好,这样的画法画风,让余晓星在全国大展中显得别具一格。

  《舞龙蛇》背景大面积重色块之上,浓厚多彩的颜料用拓、点、洒等手法再反复描绘一层,来表现雨林丰富多彩的地衣、苔藓等寄生植被的层次结构。以全景式满构图,来表现原始密林之中花卉的娇艳状态。

  从地域性来看,北京、浙江、江苏、陕西的国画获奖作者最多。47件国画作品中,有4件为合作作品,共有51位作者。17位来自美协,13位来自画院、画学学会,19位来自院校,1位职业画家,1位不详(《点点红》的作者陈东平)。我们可以看到一个有趣的现象,不足而立之年(刚院校毕业或还是院校学生)的作者共有13位,包括浙江的陈向迅、孙永、金松,江苏的余晓星、周京新,天津的李永文,辽宁的刘声宇,黑龙江的李光春(朝鲜族),河南的谢兵役,湖南的吴荣光、刘幽莎,广西的梁耀,陕西的杨光利,占国画金银铜奖总数的25.5%。可见本届美展给予了年轻人充分的展示机会和交流平台。

  ■油画:

  人物形象塑造居多

  在这届美展的油画作品中,更多地表现了人民在“四化”建设中的昂扬、奋发、希望、民族自信心和自豪感。艺术家们以不同的创作风格,回顾历史,真诚地表现各式各样的人物。

  如金奖作品汪建伟的《亲爱的妈妈》,讴歌了年轻战士为了保卫祖国母亲,将生死置之度外和对养育他成长的母亲的眷恋之情。

  詹建俊的《潮》,是对新时期新生活的乐观憧憬和热情赞美。作者关注形式感的探求,对融合中西艺术的形式因素进行了多方面探索。

  朱乃正的《国魂——屈原颂》,选择屈原作为这一崇高且带有悲剧色彩的人物为国魂的代表,是对国魂的呼唤与赞颂,体现另外一种更为深层的忧患意识与民族命运的关切。

  靳尚谊的作品《瞿秋白》,巧妙地处理平面塑造与空间的关系,在古典写实油画中融进中国民族传统的审美趣味。

  何多苓的《青春》用温情的笔勾画出女孩的美和魅力,但安排在近乎超现实的环境之中,组成令人陶醉的气氛。此外,还有宋惠民的《曹雪芹》、汤小铭的《中山先生》、宫晓滨的《生命中的光华——李大钊》、高虹的《祖国永远怀念你们》等表现人物的作品。

  获奖作品中,有许多描绘农村大好形势,反映农民精神面貌的作品。如戴恒扬、马勇民、刘国才合作的《在希望的田野上——记农民管乐队》,土生土长的农民拿起了金光闪闪的洋乐器,产生了强烈的戏剧效果,红、黄、蓝原色的灯光效果强化了热闹的气氛,仿佛正与这农民铜管乐队的音色相谐。天津王玉琪的《田野》、内蒙古妥木斯的《垛草妇女》、北京张红年的《准备冬草》、四川朱毅勇的《山村小店》等作品,也从不同角度反映了农民的新生活。

  还有一批反映儿童生活题材的作品,如吉林王晓明的《未来世界》、辽宁韦尔申的《我的冬天》,以及描绘风景题材的作品,如翟亚申、贺大田的《根》、汪志杰的《赛摩赛姆千佛洞前流沙河》等。

  本届油画金银铜奖作品36件,占总数的16%。北京、四川、辽宁及解放军的获奖作者最多。36件作品,共有42位作者,其中过半数来自院校,有23位;8位来自画院、6位来自文联美协、1位自由画家,另有4位(马勇民、刘国才、陈华、尚进)资料不详。30岁以下的作者8位,占本届油画金银铜获奖总数的19%。

  ■版画:

  地域版画各具特色

  全国美展中的版画创作题材广泛,从龙的传人到当代人,从艰苦的岁月到社会主义建设,从自然风光到花、鸟、鱼、虫,无不在视野之内。风格趋向厚重、含蓄、单纯,讲究刀法和表现力,重视作品的格调和民族气魄。

  地域之间的创作风格十分明确。四川版画家发挥擅长人物、黑白为主的特点,包括徐匡的《高原的太阳》、阿鸽的《鸽子》、丰中铁的《蜀山图》、李焕民的《驯马手——掌握自己命运的人》组画之一、牛文的《朝阳》等作品。黑龙江版画以油印、水印、丝网、拱花等更多手法给人们描绘了北大“仓”的印象。晁楣的《松谷》、于承佑的《小屯之夜》,郝伯义的《乡情》,给人亲切优美的感染。被誉为水印版画之乡的江苏,从新的角度挖掘了题材、发展了技法,给人耳目一新之感,从杨明义的《家乡的风帆》,陆蕴辉(女)、丁立松的《炎夏乐章》等一系列作品中得到印证。

  32件版画金银铜奖作品中,四川的获奖者最多,占到15.6%,共5位。黑龙江、广东地区及解放军的获奖作者次之,均占3位。北京、江苏和新疆、内蒙古、云南等民族特色强烈的地区,均斩获2枚奖项。

  在同届同画种中,1位作者有2件作品同时获奖,这种现象在历届全国美展中都非常少见。但在本届版画中出现了2位:郑爽的2件作品同获银奖,关维晓的2件作品同获铜奖。此外,加上部分版画为合作作品,共计产生37位作者。15位来自院校(40.6%)、10位来自文联美协(27%)、4位来自艺术机构(10.8%)、3位来自画院(8.1%)、3位来自政治部文艺创作室(8.1%)、2位职业画家(5.4%)。

                                                                        (------摘自美术报)

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